【全文】剪輯與製片分進合擊　馬修、王思靜夫妻助攻得獎片

鏡週刊Mirror Media 項貽斐 2020-04-12 13:04:14

網址已複製 ×

來自法國的剪輯師馬修（左）與台灣出生的製片王思靜（右），是影壇夫妻檔，合作過《山河故人》《枝繁葉茂》等片。

影壇夫妻檔馬修與王思靜，一個是來自法國的剪輯師、一個是台灣醫生世家出身的製片，2008年兩人不約而同赴中國大陸，因電影產生交集，在影視產業飆升浪潮下，堅守品質。
以賈樟柯電影《天注定》獲金馬獎最佳剪輯的馬修，關注講故事的方法和角色；擔任金馬獎最佳紀錄片《大同》執行製片的王思靜，擅長溝通協調。工作領域他們有分進、有合擊，成為許多得獎片的幕後推手。

14年前，就讀巴黎第三大學的馬修（Matthieu Laclau），因為欣賞當時已嶄露頭角的中國大陸導演賈樟柯，和兩位同學Damien Ounouri、李丹楓前往北京拍攝以賈樟柯為主的紀錄片《小賈回家》。

拍完後，馬修回法國拿到電影理論碩士，但在巴黎1年，沒什麼工作機會；而返鄉就職的李丹楓因幫錄音指導張陽工作，案子應接不暇。「我就去北京找他，看有沒有工作機會。」

獲選柏林影展「青年論壇」的《卡夫卡的K》由王思靜擔任製片、馬修是攝影兼剪輯。（台北文學閱影展提供）

來到北京，馬修邊學中文、邊接拍電影幕後花絮，接到的第一部片是鄭重執導、葛優主演的《氣喘吁吁》，因此認識劇組的台灣成員王思靜。大學念護理系的王思靜赴英攻讀公衛碩士後，因好玩到北京看看，也因遇到張陽，開始當電影後期協調人員。「後期有剪接、聲音、調色等部門，要加在一起、上字幕、做出DCP（Digital Cinema Package，數位電影封包）。我負責協調、盯進度與品質，在最快的時間內把片子變出來。」

賈樟柯監製、張撼依執導的《枝繁葉茂》以魔幻風格引起影壇驚豔。（翻攝自www.hk01.com）

馬修拍電影花絮一手包辦攝影、剪輯，2010年他接拍賈樟柯監製、韓杰導演的《Hello，樹先生》花絮，因電影剪輯過程不順，韓杰請馬修提供意見，在2星期內剪出一個版本。「我改結構、加旁白。當時我中文不好，就用英文寫旁白，請思靜翻成中文。賈樟柯和韓杰覺得這版本不夠好，但有新想法帶來靈感，我們就一起花1個月剪輯完成。之後大家開始找我剪輯，而且越來越多。」

王思靜有電影後期經驗，知道前期拍攝與後期如何銜接，遇到衝突快速化解，讓雙方互相理解。

《天注定》是馬修剪輯的第一部賈樟柯電影，「原本的剪輯師是賈樟柯的副導演，因這部片拍得很辛苦，拍完遇到春節，副導演想回家過節，賈樟柯卻想趕坎城影展。剛好我是法國人，在北京不過春節，所以找我。」結果馬修因該片獲金馬獎最佳剪輯，也陸續參與賈樟柯電影《山河故人》《江湖兒女》。

王思靜赴中國大陸的前6年都自由接案，與不少聚集北京宋莊的獨立影像工作者氣味相投，因此成為顧桃執導紀錄片《犴達罕》的製片，該片獲香港電影節評審團大獎、且入圍金馬獎最佳紀錄片。

除《犴達罕》，王思靜也是金馬獎最佳紀錄片、周浩執導的《大同》執行製片。兩片分別以內蒙鄂溫克獵人、山西大同古城牆拆遷為題材，距離台灣似乎很遙遠，但王思靜說，「距離就是我的優勢，因為沒有包袱，可是彼此又有些同質性。」此外她也在2013年先後擔任楊荔鈉《春夢》與文晏《水印街》後期製片主任，讓兩位導演跨出成功的第一步。

馬修與王思靜均參與賈樟柯電影《山河故人》，演員趙濤（左）也入圍金馬最佳女主角。（翻攝自金馬影展網站）

2014年，王思靜進入賈樟柯創辦的北京西河星匯影業。由於她有電影後期經驗，知道前期拍攝與後期如何銜接，也參與過藝術片與紀錄片，因此常經手賈樟柯監製的新導演作品。

製片王思靜（右）曾在賈樟柯導演（左）的北京西河星匯任職，期間曾一同出席埃及開羅國際電影節活動。（王思靜提供）

在英國導演Emyr ap Richard和蒙族導演Darhad Erdenibulag執導的第2部電影《卡夫卡的K》中，王思靜擔任製片，該片改編自卡夫卡小說《城堡》，荒誕的現代寓言，卻要讓性格豪放的蒙古演員變得內斂，從拍片現場到後期，問題不斷。

王思靜笑說：「每次碰到衝突，就很感謝大學護理系時學習的『心理學』和『精神科』應用，訓練我觀察、了解不同的人。因為大部分衝突都是人與人、部門與部門意見相左，我能快速同理兩邊，讓雙方互相理解，就能解決。」後來《卡夫卡的K》順利完成，入圍柏林影展「青年論壇」單元。接著，王思靜當製片的張撼依電影《枝繁葉茂》、宋方電影《平靜》也先後在該單元亮相引起影壇驚豔。

《枝繁葉茂》獲頒東京銀座電影節最佳影片，製片王思靜代表導演張撼依上台。（謝明芳攝、王思靜提供）

電影風格與完成時間，是影展行銷策略的首要考量。王思靜表示，選對影展是關鍵，口碑在圈內發酵，後續會較順利。馬修補充認為，新人常急著進影展，或因被拒絕而失望，其實要習慣被拒絕，也不必急，因為可藉此修改到最好。他坦言拍片或剪輯都要能接納不同意見，他剛當剪輯師時，別人提建議，他會不想改，後來學到修改很正常，不可能一次就完美。

馬修認為剪輯要能接納不同意見，並協助導演，關注講故事的方法和角色呈現，不炫技。

「剪輯師是電影第1個觀眾，提供導演新的視角。」常與賈樟柯合作的馬修從《山河故人》起，每天剪前一天拍到的素材。「晚上導演會等我電話，如果我說『很好看』，他就比較放鬆；如果覺得有問題，導演就來看如何用剪輯解決、是否要補拍。」從賈樟柯身上，他也學到對細節的重視，不斷檢查。

《山河故人》在巴黎後製時，馬修（左）與導演賈樟柯應邀至國際名導安妮華達（右）家作客，聊了許多新科技的剪輯知識。（Jean-Michel Frodon攝、王思靜提供）

馬修的攝影師背景有助他清楚判斷影片素材的好壞，而他也是很喜歡聲音的剪輯師。「聲音對節奏影響很大。剪片時我會注意聲音，如果收音效果不好，我會修改或找其他素材。」他強調，無論剪輯、聲音、特效，後期的成果是一層層加上去的，「配合聲音、配樂等，就會越來越好。」

馬修在紀錄片《革命是可以被原諒的》中擔任攝影，他的攝影師背景也有助剪輯時判斷素材。（王思靜提供）

在剪輯上，馬修會協助導演，關注講故事的方法和角色呈現，不炫技。王思靜形容：「他希望手上那把剪刀越隱形越好。」馬修解釋：「有些影片也要有剪輯風格。例如白雪導演的《過春天》剪輯風格就比較強，因為是青春片，故事分別在香港、深圳，所以做些定格與不同的節奏區別，音樂也較多。但大多時候我覺得電影剪輯師還是在故事背後，比較適合。」