【張硯拓影評專欄】《消失的情人節》：最高明的悲劇要當笑話講
Yahoo奇摩電影戲劇
2020-09-15 15:38:28
【文／張硯拓】《消失的情人節》對我來說，是一部悲傷的電影。它描繪兩個不被愛、也無法找到愛的人的奇幻愛情故事，然而不只他們的關係建立在奇幻情節上，那個愛情的核心根本是空洞的。那個空洞，讓我看完感覺到深深的悲傷。
女主角曉淇是郵局的櫃台職員，個性活潑直率，但從未談過戀愛。當一個健康操教練／區塊鏈創業家／善心斜槓花美男對她投懷送抱，她覺得自己等了 30 年的好運終於一次爆發，偏偏就在情人節那天早上，她發現自己竟然莫名睡過了一天！期待極了的約會付諸流水⋯⋯；男主角阿泰則是遲鈍又內向的公車司機，他一直苦戀、苦等著童年相處過幾天的女孩，苦無對策的他只能每天寫一封信，去對方上班的郵局寄給收不到的她。直到情人節這天，阿泰發現整個世界竟然暫停了，只有他一個人的時間在流動⋯⋯
作為評論者，先說結論：《消失的情人節》的喜劇節奏、在地性的魅力和女主角的鮮活能量，是今年目前的國片之最。陳玉勳的寶刀老練，能讓人捧腹，讓人莞爾，又同時戲而不謔。電影前半搭配女主角李霈瑜自在奔放的演技，只憑說話的神情和執著就讓人覺得她是活生生的「人」，不是符號或戲劇工具。曉淇紮實的生命力帶動全片一路衝到最後，是近年最亮眼的演出之一。
而作為一部喜劇，《消失的情人節》很難得沒有剝削兩位邊緣人主角（雖然，還是不免微微霸凌了隔壁「資深」的女同事及後段另一個被騙的「美麗」小姐），曉淇的「丑」態和樂觀並存，阿泰也傻人有傻福。陳玉勳對他的兩個主角是真心心疼的，這片心疼透露了故事真正的主題，也就是兩個「愛情弱勢者」的緣分。
《消失的情人節》的結構很特別：電影前面95％被切成前後兩半，先是楊曉淇的角色介紹、她的奇幻經歷和應對，後是阿泰的心路歷程及「情人節消失」的真相。這兩段的關係，與其說是謎題與謎底，不如說是拼圖的左右兩半。兩位主角各有故事，也各有旅程，但是直到拼成了一整幅圖像，這對男女仍然不曾真正「交會」。沒有相遇，沒有相處，也就沒有化學反應可言。
但這又是一部愛情喜劇。所以我們要怎麼看待它？
《消失的情人節》如此可親、可愛、真誠，但我在其中看到的盡是悲傷。楊曉淇一直不被愛，也沒辦法找到愛，這樣的自我認知讓她自信心低落，所以一收到關愛就幾乎無條件陷下去。阿泰在劉冠廷的演繹下，連要好好跟人說話都不容易，這樣的角色自然容易落入愛情的弱勢群體。而整部劇本對他們的關係有兩層描述：第一，他慢而她快，所以情人節這天他多了一天「利息」，她則平白丟掉了一天，這設定意味著他們是命中注定、天造地設的一對；第二，他對她多年來的一片真心、苦戀和等待，都在情人節謎團的牽引之下，最終讓她知曉了。她發現自己原來是真的被愛的，於是也愛上了他。
因為知道了，所以感動，所以可以剛剛好也喜歡你。不退的真心讓人融化，戲棚腳站久就是你的，可是——我以為我們對情感教育的思考，已經來到不該再灌輸（尤其男孩子）「只要堅持下去，終有一天會感動對方」的童話觀念的階段了欸。別再《烈愛風雲》，別再《天龍八部》，我們需要《愛情昏迷中》的一針見血：就算你用盡真心，為我付出一切，我也沒有義務一定要成全。
故事後半還揭露：阿泰最初的愛意，是因為楊曉淇「對他好」。這再三證明了《消失的情人節》要說的，不是他們如何相愛，而是這兩人都因為不相信會被愛，所以一隻手伸來，不用看到背後那個人，就可以先愛上「它」。
這樣的感情觀，或該說這愛情本質與經驗的空洞，是編劇失誤嗎？我認為當然不是。別忘了他是陳玉勳，別忘了《健忘村》的笑裡藏刀，我相信導演肯定意識到這當中的悲劇性。在他為尊敬的「喜劇之王」顧寶明打造的壁虎角色身上，我們看到被遺忘，沒有人記得的疲憊，牠代表《消失的情人節》的「丟掉」母題——表面上，是曉淇被提醒了自己丟掉什麼，丟掉曾有的約定和一片真心，但其實她自己也是被丟下的，需要被提醒「有人會撿起你」。
而我們都剛剛學過：桌上的子彈，不論被拿起還是被放下，都源自那隻手的意志。曉淇覺得自己被阿泰撿起，但阿泰也是不斷被丟下的人。所以撿起他們的，只能是上天了。只能因為上天才存在的愛情，是最浪漫也最悲傷的。所以他們最後都哭了——怎麼能不哭呢？「我等了這麼這麼久，無能為力也無計可施，然後上天終於把我撿起來，給我一個人。」
《消失的情人節》可以和近期 Netflix 上線的《我想結束這一切》對照看，那對「不被愛者」的深切感嘆還有疼惜，有幾分相通。最高明的悲劇要當笑話講，還要用高明的喜劇讓人豁達。因為沒有人愛你，所以要好好愛自己，才能、說不定，努力活到上天願意愛你的那一天。
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